奈迈施抽空了影像的时空属性，仅关乎人物行为和厚积薄发的情绪，却力道万钧，即为一次风格化、作者化的胜利。仿佛寻回罗西里尼的悲悯。 导演提供给观众的视角始终有限，对手持+浅焦镜头的秉持则又是进一步的有限化书写，影像能量孕育于东欧人民的悲惨现实，观众跟随索尔视角被迫目睹事件全貌，而画框之外的纳粹罪行则被掩去。环境音融于混沌的远景之中，填补已被剥夺的感官体验，现实主义的电影文法使高压系统内勾连外界的主观镜头频频奏效，西厢艳谈属于戏剧性的悲剧在最后索尔的目光和微笑中拉满。孩子的超现实意象随着肉体在远处的枪声中泯灭，摄影机再次依循现实逻辑归于渐渐清晰的远处风景，在沉默中爆发，在沉默中灭亡。